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翁庭华
 

 
 
   
 
 
 



    翁庭华,台湾资深摄影家,出色的摄影教育工作者。数十年如一日,摄影创作锲而不舍,出版过


多部摄影画册,在海峡两岸以及世界各地华人摄影界,都有很高的声誉。


    
    1960年走上摄影征途,起步后头几年在台湾基隆附近某个煤矿场拍摄了一系列生活场景。这

组照片经重新整理演绎,命名为《逝去的脚印》,今年获台北市立美术馆垂青,作为期两个月的展出

。该馆设“申请展”,鼓励艺术创作,向优秀艺术家提供展览机会。摄影照片,一组纪实摄影照片,

一组由当时只有几年影龄的人拍摄的社会纪实摄影照片竟能入选,像其他优秀视觉艺术家的作品一样

,堂堂皇皇地展示在美术馆的厅堂里,这就不能不令人括目相看了。如果说美术馆馆长黄才郎先生和

其他专家们是伯乐,那末,《逝去的脚印》就必然是好马。因而,这匹好马就必然大有看头。

   
    我沿着翁庭华的“脚印”追寻影像。我看到造型土得可爱的蒸汽小火车拖着煤卡,穿过田野,爬

行在用木柱支撑的危桥上;我听到喷着黑烟的火车头稍带节奏的低鸣;在运煤机车“车站”旁,我遇

上朴实的工人,他们的眼睛充满对摄影者的信任。嘿,一群天真无邪的娃娃冲过来了!这就是社会纪

实摄影难能可贵之处,没有摄影者“逝去的脚印”,怎能时光倒流?从未亲身体验过四十年前台湾农

村矿场生活的人,何来如此具体的视觉印象?对于曾经有过亲身经历的人,“逝去的脚印”又会变成

集体的回忆,另有一股情感共鸣的冲击力。

   
    我围绕着翁庭华的“脚印”,试图理解他对镜头取向的抉择。 “摄影是艺术吗?”这个问题在

以科技为物质基础的摄影术诞生后不久就一直争论不休。由于为摄影争取艺术身份的历史原因,长久

以来,艺术摄影在摄影领域拥有至高无上的地位。随着摄影科技的进步,以及人们对摄影潜力的发掘

,对摄影造型能力的探索,摄影除了审美,还在记录生活、见证历史、传达信息、宣泄感情、交流思

想等方面愈来愈显示出其独特的功能。二十世纪五十年代,纪实摄影抬头。翁庭华正是在纪实摄影和

“艺术摄影”开始分庭抗礼的大气候中起步的。他起步时作出了自己的选择,一步一脚印地踏在温馨

的乡土生活中。不知道他当年为什么竟能有这样的远见,无论如何,今天的事实证明他选对了。

   
    《逝去的脚印》不以色光之美取宠,沧海桑田的莫名感触就足以动人。 《逝去的脚印》没有色

彩,在数码时代看黑白“脚印”,可不是过时了?时代的落差可不是太大了?我在多年前写过这样一

段话:“黑白摄影,以强大的造型能力回应审美的时代性,在彩色爆炸的年代,更是给眼睛享受的一

服清凉剂。黑白摄影,排除色彩对注意力的干扰,扩展艺术思维空间,有利于言传意会,交流思想。

净化而浑厚的画面,丰富而抽象的黑白色阶,深藏独特魅力、表现力和感染力。”翁庭华对黑白摄影

意一往情深,在这方面当有更精辟的见解。

   
   《逝去的脚印》所在的的年代,彩色胶卷还不普及。翁庭华在七十年代赴日学习摄影之后,摄影

风格开始向现代主义推移,但不再属于纪实摄影的心象都市等系列,仍然是黑白的。





 
翁庭华作品1
翁庭华作品2
 

 
 
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