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纽曼
 

 
 
   
 
 
 



    阿诺德·纽曼(Arnold Newman,1918—2006)以拍摄环境肖像出名,他强调主体人物与周围环境的

    紧密结合,擅长精心摆布拍摄,并且以后期的大胆剪裁引起人们的关注。他坚持认为随手拈来的肖像

    是不会经久耐看的:“……我宁可在尝试中失败,也不愿沉湎于单调的规则里。”



    纽曼一生强调环境对肖像摄影的重要性,现场氛围和人物性格浑然一体超凡脱俗……



    纽曼的摄影生涯始于1941年,但是1946年是至关重要的年代,当时他决定性地移居纽约,接受了《生

活》杂志第一个指派任务——拍摄尤金·奥尼尔的肖像,这以后他又为《哈泼斯市场》拍摄伊格·斯

特拉文斯基,从而一举成名。



    一些人会以很奇怪的方式获得一种对他的印象,实际上对于纽曼来说却可能是一种误读。这是因


为纽曼的照片是一种如此个人化的图像,画面会传递出一种对主题的领悟,但是却让摄影家自身消失


在其中。



    纽曼用他的照相机在书写历史。但实际上他本身就是一部历史,在他的身边有一种魔术般的东西环

绕着,然而他就是这样一位伟大的摄影家,可以悄然地脱身,而让其他什么东西浮现出来。



    尽管纽曼所创造的大多数最具性格化的肖像,正是围绕拍摄主体的环境展开的,而且这样的特征

一直延续了60多年时间,但是同时他也有能力将他的主题本身变成了一个象征性的符号,令人过目难忘。



    纽曼喜爱的对象是艺术家,诗人,忠诚的人,或者是代言人,这些人已经被确认具有一定的名望,

并且,一些人不仅生活在这个地球上,同时也生活在自身的世界里。这样一个熟悉的世界对纽曼来说是

一种挑战—对于摄影家来说是一种乐于面对的技艺上的和感觉上的挑战。并非因为是名人而是因为这

些名人的人格对纽曼产生了吸引力。他明白人格不可能和画面完全融为一体,但是可以通过画面提升

出来,一方面感谢人所具有的观念,另一方面感谢人的脸和身体的说服力。



    一幅肖像在一瞬间依赖于一种印象的感觉,多少带有一些敏感,带有一些先入之见的色彩。而对于直

觉来说,更多地依赖于瞬间的印象,依赖于现场的氛围。但是也依赖于摄影家对环境的判断,以及他

富有天赋的想象力。



    纽曼在选择拍摄场景之前喜欢了解拍摄对象,然后安排灯光再进行拍摄。他逐渐接近拍摄对象的精心

安排很少凭借运气,他的控制能力有强烈的权威性。他承认“计划—包括观念上的和视觉上的—构成

了所有艺术样式的轴心”。



    一种装饰,一些家具,一些工具都可以成为有助于他拍摄的要点,但是一次凝视、一种风度对于他

的人格化更为重要。带着智慧和技巧,纽曼成功地让他的主体和环境达到了高度的融合。肖像成为他的

一种愿望、探索、命运、实力、行动乃至毕生实践的象征,一切都无法逃脱个人综合性的宿命。这样

一种独特的品质也成为抽象的暗示,成为纽曼作品风格特征的决定性贡献。



    不管怎样,如果说他的作品具有一种同质的话,并非所有的肖像都可以成为象征性符号:全部就无法

构成特例。比如他也玩拼贴,就像毕加索和曼·雷,但他是自由的。



    然而生活对他来说是更重要的,他曾经对拍摄过他的摄影家坦尼逊说:“我拍摄过十位美国总统,以

及许多名人,但最终最重要的就是和家人及朋友生活在一起,除此一切都只是墙纸。每天晚上看新闻时,我


依旧握着妻子古丝的手。”

    
    2006年6月,他撒手西行,只能等待在另一个世界去握他妻子的手了。



 
纽曼1946年的作曲家系列1
纽曼1946年的作曲家系列2
 

 
 
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