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赫尔穆特·牛顿
 

 
 
   
 
 
 



    赫尔穆特·牛顿(Helmut Newton 1920-2004)出生于德国一个犹太富商家庭。他在自传中承认,


自己从三四岁起就迷恋女人,他记得保姆只穿一条衬裙半裸站在镜子前梳妆打扮的情景,神情妩媚之极;


而母亲出外参加宴会前,总是穿一件鲜艳的缎子低胸晚装俯身搂着他道晚安,他感受着她柔软的胸

脯和香奈尔5号香水的味道。15岁时,他立下人生三大目标:照相、女人和游泳。16岁,他辍学拜在

柏林女时装摄影师伊瓦门下当学徒。两年后,全家逃离纳粹德国,他带着5美元上了去中国的汽船,

半路上却同一个女孩在新加坡下了船,然后被一个34岁的法国女商人包养。接着他独自去澳大利亚开

了家摄影工作室,与演员、画家和模特儿爱丽丝·斯宾斯结婚,最后移居巴黎。

 

    牛顿说:“一到巴黎,我就意识到这里就是我要找的地方,无论生活还是摄影。人们生活在街道、


咖啡馆和饭店。漂亮女人到处都是。”1961年,牛顿的作品在法国版《Vogue》一炮窜红,接下来

的几十年里,他的身边环绕着全世界最美丽的女人,他成为欧美顶级时尚杂志的宠儿,他独特的影像

风格掀起一场摄影革命。

 

   赫尔穆特·牛顿一反时尚摄影的优雅、端庄,竭力塑造一群冷漠、挑衅、色情的艳丽女郎。其名

作《她们来了》是两张对比照片,四个模特儿动作和神情在两幅照片里完全一致,不过一幅穿上时装,


一幅全裸而已。这是一种全新的女性,没有半点柔媚,极端的自信、孤傲、咄咄逼人。他拍摄这些

冷艳的裸体女人吸烟、吞枪、伤残、挑逗、暴露、同性恋,他拍摄她们娼妓般双手攥紧一把钞票、嫖

客一样肆无忌惮地打量男人,他拍摄她们身穿束腹、使用鞭子与铁链的场景。他惊世骇俗地把恋物、

奴役等色情主题带入了摄影主流,他的风格精致、敏锐、颓废、冷漠、锋利,既有叙事特性又有视觉

强度。他镜头下诞生的妖冶、魅惑、近乎邪恶的“坏女孩”,正切合西方上世纪六、七十年代的迷狂

与革命的时代精神。


    你可以指责牛顿下流、粗俗,他一点不会介意。他说:“在我的字典里,艺术就是个下流字眼。”


他又说:“我喜欢粗俗。我对坏品位有浓厚的兴趣——它比那种假想中的好品位令人激动得多,后

者不过是人们看待事物的一种标准化了的方式而已。”无论如何,他是一位对后现代摄影产生深远影

响的大师之一。

 
   很难说牛顿到底是颂扬女性还是仇视女性。他拍过一幅《美人与马鞍》,一个女人四肢着地趴着

床上,背上驮着一幅马鞍,似乎等待男人来骑。这幅彻底暴露作者男权思想的照片被美国《生活》杂

志选为上世纪70年代最重要的摄影作品,也引起全世界女性主义者的愤慨和讨伐。但生活中的他却是

高跟鞋迷恋者,不但自己穿,还让妻子为之留影。他的妻子爱丽丝·斯宾斯信誓旦旦说:“他是一个

绝对的女性崇拜者,从小时候就如此,他喜爱女性,并不意图侮辱她们。”


    赫尔穆特·牛顿很少拍摄彩色照片,众所周知,他是一个色盲。



 
她们来了
赫尔穆特·牛顿作品
安全纽约3号
她们来了
赫尔穆特·牛顿很少拍摄彩色照片,众所周知,他是一个色盲
 

 
 
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